Efekt motyla Sceny, w których Evan budzi się w łóżku bez rąk, były kręcone dwa razy. Raz kręcono puste łóżko, a za drugim razem z leżącym na nim aktorem  w zielonych rękawiczkach (które później wymazano). W obydwu przypadkach ruchy kamery były jednakowe.

Django W scenie walki Mandingo można zobaczyć woreczek tytoniu z wzorem czerwonego jabłka. Fikcyjna marka papierosów "Red Apple" pojawia się w większości filmów Quentina Tarantino.

Symetria  Przy realizacji filmu Konrad Niewolski, scenarzysta i reżyser, wykorzystał własne doświadczenia z półrocznego pobytu w więzieniu, gdzie siedział za posiadanie broni.

American Beauty  Najważniejsza piosenka z filmu nie znalazła się na ścieżce dźwiękowej - chodzi o muzykę, którą puszcza sobie wieczorem Angela w domu Lestera. Słyszymy ją tylko przez chwilę i jakby przez mgłę. Ten temat muzyczny to "Don't let it bring you down" Annie Lennox z płyty "Medusa". Oryginał wykonywał Neil Young.

Siedem Gdy detektywi i morderca znajdują się na pustyni, Somerset policzkuje Johna Doe. Tak naprawdę jego ręka mija twarz zabójcy o kilka centymetrów.

Lśnienie Scenę, w której Jack Nicholson zabija Scatmana Crothersa, powtarzano 40 razy. Kubrick prawdopodobnie powtarzałby ją jeszcze wiele razy, jednakże Nicholson zaoponował, wskazując, iż Crothers to już 70-letni staruszek i obrywanie siekierą tak często może mu zaszkodzić.

Matrix  Wykorzystanie techniki zwolnionego filmowania było niezbędne dla stylistyki scen akcji w The Matrix. Niektóre elementy scenariusza również wymagały specjalnego potraktowania. Te sceny właśnie wymagały dynamicznego ruchu kamery przy jednoczesnym kolistym filmowaniu w zwolnionym tempie, co zbliżało się do 12 tysięcy klatek na sekundę. Wachowscy nazwali tę metodę 'Fotografią - Strzału'.

Adwokat Diabła Twórcy potrzebowali młodszego Ala Pacino i dla uzyskania tego efektu wybrano materiały archiwalne z filmu Człowiek z blizną gdzie Pacino grał w młodości.

Brudny Harry Z małego miasteczka na Filipinach przyszło zamówienie do Hollywood na kopię tego filmu, aby wykorzystać go w celach szkoleniowych dla potrzeb policji.

Powrót do przyszłości  Początkowo rozważano użycie zamrażarki jako maszyny czasu. W wywiadzie reżyser Robert Zemeckis powiedział, że pomysł został odrzucony, bo on i Steven Spielberg obawiali się, że dzieci mogą zacząć się wspinać na zamrażarki i zatrzasnąć się w środku.